如何正確的選擇話(huà)筒?
沒(méi)有哪只話(huà)筒可以滿(mǎn)足所有的應(yīng)用。不同的拾音指向,最大聲壓級(jí)承受能力,本底噪音都是在選擇過(guò)程中需要考慮的因素。每只話(huà)筒都有自己的主要應(yīng)用場(chǎng)合,有時(shí)可以在相關(guān)的應(yīng)用中被選擇。
現(xiàn)場(chǎng)拾音vs.錄音棚拾音
這兩種環(huán)境的主要不同并不是聲源,而是周?chē)沫h(huán)境。
錄音棚是相對(duì)可以控制的環(huán)境,如果對(duì)錄音效果不滿(mǎn)意,可以再錄制一次。所以你對(duì)錄制結(jié)果的期望會(huì)非常高。就是沒(méi)有上限的清晰,高解析度,低噪音。
為了對(duì)糟糕聲學(xué)環(huán)境進(jìn)行補(bǔ)償,或在多樂(lè)器拾音的時(shí)候想要獲得較好的通道隔離度,指向性對(duì)于解析度和噪音非常重要。
現(xiàn)場(chǎng)拾音主要的問(wèn)題是大量的,并且大聲的聲源。擴(kuò)聲音箱和返送音箱可能會(huì)發(fā)生回授,或者樂(lè)手的音箱聲音大于人聲或那些你想拾取的小聲樂(lè)器。
現(xiàn)場(chǎng)拾音話(huà)筒的一個(gè)主要的目標(biāo)是分離度,其次是良好的軸外響應(yīng)音色(從話(huà)筒側(cè)面和尾部拾取的聲音)。如果返送音箱和樂(lè)器音箱的音量在舞臺(tái)上可以控制的比較小,也許可以使用較少的單指向話(huà)筒獲得良好的透明度和清晰度。
話(huà)筒測(cè)試
不要單獨(dú)測(cè)試某一只話(huà)筒。只要通過(guò)對(duì)比,你可以很容易聽(tīng)出兩只話(huà)筒的不同。
人對(duì)聲學(xué)特性的記憶一般只有幾秒種。你不可能記得上周測(cè)試的某款話(huà)筒的具體特性,必須要進(jìn)行A/B 對(duì)比切換??梢杂媚愕氖煜さ脑?huà)筒,與想要買(mǎi)的話(huà)筒做對(duì)比。
對(duì)于錄音棚話(huà)筒,可以嘗試兩種不同的距離:
30 厘米,這是錄制人聲的常用距離;
3厘米距離拾取大聲壓級(jí)音源,檢測(cè)話(huà)筒的動(dòng)態(tài)范圍。如果是單指向話(huà)筒,這個(gè)測(cè)試可以幫助檢查近講效應(yīng)和噴麥噪音。
對(duì)于話(huà)筒測(cè)試,使用有挑戰(zhàn)性的聲源非常必要。試著測(cè)試鋼琴大量鍵位同時(shí)按下的聲音,這種叮當(dāng)嘈雜的聲音具有非常復(fù)雜的高頻,非常難重現(xiàn)。優(yōu)質(zhì)的話(huà)筒可以很好的重現(xiàn),品質(zhì)不好的話(huà)筒拾取的聲音像是碎紙。
測(cè)試現(xiàn)場(chǎng)話(huà)筒,應(yīng)該在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中進(jìn)行,放在PA 音箱前面,指向舞臺(tái)的方向。話(huà)筒的擺放和正常情況一致。通常非常接近聲源,測(cè)試同時(shí)使用多只話(huà)筒。
在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲應(yīng)用,反饋前增益非常重要。所以測(cè)試對(duì)話(huà)筒加很大的增益,看看哪只話(huà)筒首先發(fā)生嘯叫。
對(duì)于單指向話(huà)筒,你需要檢查軸外指向?qū)β曇舻囊种啤S卸鄰?qiáng)的抑制,對(duì)于音質(zhì)非常重要。對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)拾音,一般需要盡可能強(qiáng)的軸外抑制。你只希望聽(tīng)到聲源本身。但過(guò)強(qiáng)的軸外抑制會(huì)帶來(lái)非常不自然的聲音。
單指向話(huà)筒vs.全指向話(huà)筒
很多音頻工程師害怕在多話(huà)筒拾取多聲源的情況下使用全指向話(huà)筒?!按簟苯?jīng)常會(huì)成為這時(shí)的口頭語(yǔ),他們甚至不會(huì)嘗試其他話(huà)筒而習(xí)慣性的選擇單指向話(huà)筒。心型話(huà)筒也許是正確的選擇,但全指向話(huà)筒常常會(huì)有更好的表現(xiàn),因?yàn)樗泻芎玫穆曇羝焚|(zhì),較低的操作噪音、風(fēng)聲、噴口和較少的近講效應(yīng)。
串音只有在讓聲音變差的情況下才成為問(wèn)題。如果從話(huà)筒拾取的串音聽(tīng)起來(lái)很自然,那么會(huì)給錄音增加自然的堂音。
如果你選擇全指向話(huà)筒,通道隔離度將低于單指向話(huà)筒,因?yàn)槿赶蛟?huà)筒拾取來(lái)自所有方向的聲音。因此,如果通道隔離度是錄音的首選要素,那么全指向話(huà)筒所呈現(xiàn)的直接聲和間接聲的比例將會(huì)不合適。
如果選擇全指向話(huà)筒,因?yàn)樗鼪](méi)有單指向話(huà)筒的近講效應(yīng),所以我們應(yīng)該盡可能的將話(huà)筒靠近聲源。在一個(gè)自然聲場(chǎng)進(jìn)行錄音,串音是無(wú)法完全避免的。少量的串音會(huì)給樂(lè)器錄音帶來(lái)漂亮的“空氣”感。
按照常規(guī),如果我們將心型話(huà)筒放在離聲源 17 厘米的位置,它所拾取的直接聲與間接聲的比例與全指向話(huà)筒10 厘米的位置一樣。
在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲領(lǐng)域使用全指向話(huà)筒需要好設(shè)備和有經(jīng)驗(yàn)的音響工程師。一般來(lái)說(shuō),用全指向話(huà)筒后,音響系統(tǒng)的增益反饋比可能會(huì)降低,不過(guò)聲反饋前增益受很多因素的影響。
單指向與全指向的聲反饋特點(diǎn)也不一樣。單指向話(huà)筒的嘯叫在高頻上,而多數(shù)全指向話(huà)筒的反饋在較低的中頻或低頻上。反饋形成的方式也不同,單指向話(huà)筒嘯叫往往在意想不到的情況下突然出現(xiàn),全指向話(huà)筒的嘯叫來(lái)得緩慢,經(jīng)常是從低頻的轟鳴聲開(kāi)
始。
在舞臺(tái)上使用全指向可以帶來(lái)一些特殊的好處,讓你有可能去調(diào)整整個(gè)舞臺(tái)增益保持恒定的增益-反饋比。讓演員可以在舞臺(tái)上隨處走動(dòng),而不會(huì)突然進(jìn)入一個(gè)反饋區(qū)域。
心型話(huà)筒是最常用的單指向話(huà)筒,心型指向意味著在話(huà)筒正面 130 度的范圍屬于它的拾音角。話(huà)筒背面有最大30dB 的聲隔離度,根據(jù)頻率的不同會(huì)不一樣。
換句話(huà)說(shuō),心型話(huà)筒在拾音角度內(nèi)具有非常平滑的頻率曲線(xiàn),但拾音角之外就不是這樣。事實(shí)上,些單指向話(huà)筒的拾音角之外的頻率響應(yīng)缺陷明顯。這意味著從話(huà)筒側(cè)面和背面拾取的聲音或多或少存在聲染色,術(shù)語(yǔ)稱(chēng)為“幕布效應(yīng)”。
盡管從側(cè)面和后面拾取的信號(hào)有所減弱,但還是會(huì)讓錄音變得的渾濁,不真實(shí)。請(qǐng)確認(rèn)你用的單指向話(huà)筒具有平滑的非拾音軸向頻率響應(yīng)。
全指向話(huà)筒對(duì) 360 度的方向具有相同的靈敏度,但頻率越高,指向性越明顯。振膜越小,全指向性更強(qiáng)
單指向性話(huà)筒有幾種,例如心型,超心型,強(qiáng)指向,它們的不同之處在于對(duì)側(cè)面和后面的聲隔離度。
全指向話(huà)筒(壓力型傳感器)在工作原理上比單指向話(huà)筒(壓力梯度傳感器)具有更簡(jiǎn)單的極頭結(jié)構(gòu)。簡(jiǎn)單化導(dǎo)致了聲音更干凈、更大動(dòng)態(tài)和更平直的頻響。
我們可以通過(guò)近距離拾音來(lái)增加通道隔離度,這樣做的目的往往是為了防止“串音”。然而,當(dāng)我們選擇心型話(huà)筒用在這種場(chǎng)合的時(shí)候,會(huì)遇到一種損害音質(zhì)我的近講效應(yīng);當(dāng)話(huà)筒靠近聲源,低頻提升。串音減少了,低頻的轟隆聲增加了。當(dāng)你將單指向話(huà)筒靠近樂(lè)器,音色的中頻和高頻受到影響,不得不用均衡來(lái)調(diào)整音色的平衡。
心型電容話(huà)筒的近講效應(yīng)
大多數(shù)全指向話(huà)筒具有極好的低頻響應(yīng),而且在 30 厘米的距離內(nèi)失真度低于單指向話(huà)筒。在聽(tīng)音測(cè)試中,這個(gè)特點(diǎn)被描述為“低頻豐滿(mǎn),溫暖”。如果換成單指向話(huà)筒,可能需要用均衡器來(lái)彌補(bǔ)低頻的損失。
氣流,噴口和手持噪音也是使用單指向話(huà)筒需要考慮的問(wèn)題。單指向話(huà)筒對(duì)這些噪音敏感度大于全指向話(huà)筒,由于振膜的原因,單指向話(huà)筒對(duì)這些比較靈敏。
失真度也是在全指向與單指向之間做出選擇的因素。單指向的失真度要比全指向明顯,這在大聲壓近距離拾音的時(shí)候非常重要。
大振膜全指向話(huà)筒 vs.小振膜全指向話(huà)筒
大振膜話(huà)筒的本底噪音比小振膜低。因?yàn)樾≌衲ぴ?huà)筒的振膜面積小,這導(dǎo)致振膜表明堅(jiān)硬,空氣分子沖擊振膜后會(huì)產(chǎn)生很多能量。是否可以錄制極高聲壓級(jí)信號(hào),是由振膜的靈敏度和面積決定的。
大而易于振動(dòng)的振膜具有高靈敏度,反過(guò)來(lái),小而堅(jiān)硬的振膜靈敏度低。大振膜膜片容易運(yùn)動(dòng),即使是比較低的聲壓級(jí),也可以輸出高電平。
全指向話(huà)筒可以感應(yīng)聲壓的細(xì)微變化,大振膜和小振膜都是如此,理論上,拾取低頻的能力與其他頻率一樣。它的下限頻率由小排氣孔來(lái)設(shè)置,這個(gè)小孔用來(lái)防止由于環(huán)境氣壓變化時(shí)引起的振膜移位。根據(jù)排氣孔的尺寸(例如直徑,長(zhǎng)度),它起到了聲學(xué)低通濾波器的作用。上限頻率由受幾個(gè)因素影響,這些都和振膜的尺寸有關(guān)。
1. 大振膜傾向于分散,不會(huì)真像活塞那樣運(yùn)動(dòng)。
2. 振膜的重量會(huì)衰減振膜的高頻位移。
3. 話(huà)筒罩邊緣的衍射將限制極高頻的拾取能力。
當(dāng)話(huà)筒擺在聲場(chǎng)中,話(huà)筒本身也會(huì)影響聲音。這是由于話(huà)筒的各種因素產(chǎn)生的一種聲學(xué)現(xiàn)象,原因包括話(huà)筒頭的尺寸,如何擺位,話(huà)筒包含放大器的形狀和尺寸,連接頭和保護(hù)格柵的設(shè)計(jì)。所有平頭全指向話(huà)筒的方向性會(huì)隨頻率升高而增加。話(huà)筒前方的高頻聲波會(huì)被振膜表面反射,產(chǎn)生了聲音輸入與輸出間的聲壓。這個(gè)現(xiàn)象會(huì)在聲音波長(zhǎng)相當(dāng)于或小于振膜直徑時(shí)產(chǎn)生。
如何閱讀話(huà)筒的技術(shù)指標(biāo)?
話(huà)筒的技術(shù)指標(biāo)可以證明它的電聲特性,卻不能表示話(huà)筒的音質(zhì)。舉個(gè)例子,一個(gè)頻率響應(yīng)曲線(xiàn)可以如實(shí)的展現(xiàn)話(huà)筒將如何錄制正弦曲線(xiàn)頻率。但是無(wú)論如何詳細(xì)的,徹底的清晰的技術(shù)參數(shù)都不能展現(xiàn)實(shí)際的音質(zhì)。
多數(shù)的話(huà)筒技術(shù)指標(biāo)里最基礎(chǔ)的就是分貝單位。分貝曲線(xiàn)是一個(gè)對(duì)數(shù)曲線(xiàn),等同于人耳在聲音的壓力下感到的變化曲線(xiàn)。
頻率響應(yīng)曲線(xiàn)闡述了話(huà)筒將聲音的能量轉(zhuǎn)化為電信號(hào)的能力,并且不管信號(hào)是保真的還是錄入的時(shí)候被渲染的。注意不要誤把頻率范圍認(rèn)為是頻率響應(yīng)。話(huà)筒的頻率范圍,大多數(shù)情況下告訴你的是話(huà)筒錄音的頻段,但可能存在誤差。
拾音軸內(nèi)響應(yīng)指的是話(huà)筒對(duì)來(lái)自振膜正面 (0°)聲音的響應(yīng)。這項(xiàng)指標(biāo)會(huì)因?yàn)槭耙艟嚯x的不同而變化,例如單指向話(huà)筒的近講效應(yīng)就是一個(gè)例子。
擴(kuò)散聲場(chǎng)頻響曲線(xiàn)闡述了話(huà)筒在高混響聲場(chǎng)的反應(yīng),在這個(gè)音響環(huán)境里的聲音沒(méi)有準(zhǔn)確的方向。聲音的反射來(lái)自于墻面,地板,天花板等等,和直接聲一樣大,甚至更大,并且每個(gè)地方聲壓級(jí)都是一樣的。如果在這種情形選擇全指向話(huà)筒會(huì)非常有趣,因?yàn)樗鼈兛梢允叭÷晥?chǎng)所有的低頻頻段,擴(kuò)散聲場(chǎng)在頻率響應(yīng)上會(huì)對(duì)高頻進(jìn)行陡降式衰減。
離軸響應(yīng)可以展現(xiàn)來(lái)自話(huà)筒不同角度的聲音頻響曲線(xiàn)。當(dāng)你試驗(yàn)一支心型話(huà)筒的正面與其它角度拾音的差別是很有趣的一件事情。即使離軸響應(yīng)的電平衰減的厲害,但這條曲線(xiàn)是否平直非常重要,否則就會(huì)為拾音引入離軸聲染色。(幕布效應(yīng))
一個(gè)極性坐標(biāo)圖常用于展示中心頻率從不同的角度進(jìn)入話(huà)筒的情況。坐標(biāo)圖可以展示話(huà)筒背面拾音頻率是均勻(或不均勻)。
參考點(diǎn)一般用 1KHz 正弦波信號(hào)正對(duì)話(huà)筒振膜來(lái)得的圓周來(lái)定義。除非特別強(qiáng)調(diào),一般圓周之間按5dB 計(jì)算。通過(guò)這樣的方法,你可以看出不同中心頻率的指向性,一般中心頻率點(diǎn)是5KHz,10kHz和20kHz。
響應(yīng)曲線(xiàn)必須平滑,對(duì)稱(chēng),這表示話(huà)筒沒(méi)有聲染。極端的波峰和凹陷都是話(huà)筒指向性不好的象征,不同中心頻率的響應(yīng)曲不應(yīng)該相互交叉。通過(guò)極性圖你可以了解到全指向話(huà)筒的高頻指向性通常比較強(qiáng)。
等化噪音電平(就是話(huà)筒的本底噪音),當(dāng)話(huà)筒在錄音的時(shí)候,自己也產(chǎn)生一些噪音。話(huà)筒本底噪音低是很重要的,這意味著聲源聲壓小的時(shí)候聲音不至于被話(huà)筒本身的噪音淹沒(méi)。本底噪音與話(huà)筒的動(dòng)態(tài)范圍也有直接的關(guān)系。
兩個(gè)常用的標(biāo)準(zhǔn)
1. dB(A)計(jì)權(quán),它表示人耳對(duì)錄音最大SPL(聲壓級(jí))的感知,尤其是對(duì)低頻部分不敏感。好的結(jié)果通常是在15dB(A)以下。
2. CCIR 468-1 計(jì)權(quán),與dB(A)不同,在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)下,25-30dB 是一個(gè)不錯(cuò)的指標(biāo)。
靈敏度指的是話(huà)筒將聲壓轉(zhuǎn)化為電平的能力。高靈敏度話(huà)筒輸出高電平,不需要后級(jí)話(huà)放進(jìn)行過(guò)多的增益。高靈敏度話(huà)筒用于微小聲音拾音的時(shí)候非常有用,話(huà)筒的高靈敏度讓后級(jí)不需要太多增益,從而保證了低噪音。
根據(jù) IEC 268-4 標(biāo)準(zhǔn), 靈敏度的單位是mV,以每帕斯卡聲壓在1 千赫測(cè)得。靈敏度的單位是dB,以1V/Pa 為測(cè)量條件,靈敏度為負(fù)數(shù)。一個(gè)嚴(yán)格的話(huà)筒廠商應(yīng)該提供靈敏偏差,由于生產(chǎn)的原因,一般這個(gè)偏差在2 個(gè)dB以?xún)?nèi)。
話(huà)筒的最大聲壓級(jí)承受能力是很多錄音中需要考慮的重要因素。一般音樂(lè)錄音的SPL峰值會(huì)比RMS值高20dB。RMS顯示的是SPL平均值,不能顯示真實(shí)的SPL峰值。
SPL必然伴隨THD總諧波失真。
THD 的常見(jiàn)數(shù)值為0.5%(1%也經(jīng)常看到),這種級(jí)別的失真可以被測(cè)量,但聽(tīng)不出來(lái)。要確保THD 指的是由完整的話(huà)筒來(lái)測(cè)試(振膜+前置放大器),很多廠商的數(shù)據(jù)來(lái)自前置放大器,失真度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于振膜。圓形振膜的失真度伴隨輸入聲壓以6dB 遞增,所以你可以通過(guò)這個(gè)因素來(lái)計(jì)算出一個(gè)新的THD。
關(guān)于話(huà)筒最大可承受SPL定義是:聲壓讓話(huà)筒即將削波,輸出方波。
話(huà)筒技術(shù)指標(biāo)并不能表示話(huà)筒品質(zhì)的全部,更不能體現(xiàn)主觀音質(zhì)。盡管不同廠商提供的數(shù)據(jù)沒(méi)有完全的可比性,但技術(shù)指標(biāo)還是可以從客觀上幫助我們選擇一只好話(huà)筒。